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p. 119
讀笠翁書，如登浮屠，未有不一級高一級者。（李漁, 《閒情偶寄》, 603. ）
p. 120
這叚逸事出在胡氏《筆談》，但係抄本，不曾刊版行世，所以見者甚少。如今編做小說，还不能取信於人，只說這一十二座亭臺都是空中樓閣也。（李漁, 《十二樓》, 63–64.）
p. 123
人之不能無屋之猶體之不能無衣。（李漁, 《閒情偶寄》, 598.）
p. 126
語云：爲善如登，覺道人將以是編偕一世人結歡喜緣，相與攜手徐步而登此十二樓也，使人忽忽忘爲善之難而賀登天之易，厥功偉矣。（李漁, 《十二樓》, 順治刊本, 現藏北京中國國家圖書館, 1:2b–3a.）
p. 127
虞素臣，高士（李漁, 《十二樓》, 118–119.）
pp. 127–128
竟把一宅分爲兩院。新主得其九舊人得其一。（李漁, 《十二樓》, 125.）
p. 128
1. 另設牆垣，別開門戶 。（李漁, 《十二樓》, 124.）
2. 他一生一世沒有別樣嗜好，只喜歡構造園亭，一年到頭，沒有一日不興工作。所造之屋定要窮精極雅，不類尋常。（李漁, 《十二樓》, 118–119）
p. 129
1. 三與樓第一 造園亭未成先賣 圖產業欲取姑予（李漁, 《十二樓》, 109.）
三與樓第二 不窩不盜忽致竒贓 連產連人願歸舊主（李漁, 《十二樓》, 129.）
三與樓第三 老俠士設計處貪人 賢令君留心折疑獄（李漁, 《十二樓》, 151.）
2. 當日在三與樓上舉酒謝天。（李漁, 《十二樓》, 165.）
3. 廳房臺榭亭閣池沼。（李漁, 《十二樓》, 124.）
p. 130
1. 起得小巧，不像箇大門大面。廻廊曲折，走路的擔擱工夫；綉戶玲瓏，防賊時全無把柄。明堂大似廳屋，地氣太洩，無怪乎不聚錢財；花竹多似桑麻，遊玩者來，少不得常賠酒食。這樣房子只好攺做庵堂寺院，若要做內宅住家小，其實用他不着。（李漁, 《十二樓》, 123.）
2. 他起造一生最得意的結構。（李漁, 《十二樓》, 124.）
pp. 130–131
原來這幾間書樓，竟抵了半座寶塔，上下共有三層 。（李漁, 《十二樓》, 125.）
p. 131
1. 虞素臣住在其中，不但不知賣園之苦，反覺得贅瘤旣去，竟鬆爽了許多。（李漁, 《十二樓》, 128.）
2. 終日坐在其中，正合着命名之意。（李漁, 《十二樓》, 127.）
3. 玉川父子買園之後，少不得財主的心性與別個不同，定要更攺一番，不必移梁換柱 纔與前面不同，就像一幅如【好】山水，只消增上一草，減去一木，就不成箇畵意了。經他一番做造，自然失去本來，指望點鐵成金，不想變金成鐵。（李漁, 《十二樓》, 129.）
p. 132
一所花園，住不得兩家的宅眷，立在三與樓上，那一間廳屋不在眼前？他看見我的家小，我不見他的婦人，這樣失志的事沒人肯做。（李漁, 《十二樓》, 132.）
p. 133
玉川道：「遲一日穩一日，又且便宜一日，你再不要慮他。房子起不完者，只因造成之後看不中意，又要拆了重起，精而益求其精，所以擔擱了日子。只當替我攺造，何等便宜 。（李漁, 《十二樓》, 120.）
p. 134
1. 竟到西河沿上賃了三間店面，打通了併做一間。中間開書舖，是金仲雨掌管；左邊開香舖，是權汝修掌管；右邊開花舖，又搭着古董，是劉敏叔掌管 。（李漁, 《十二樓》, 323–324.）
2. 雖是男子，還賽過美貌的婦人。（李漁, 《十二樓》, 322.）
3. 兩個朋友合着一個龍陽，不但醋念不生，反借他爲聫絡形骸之具。人只說他兩個增爲三個，却不知道三人併作一人 。（李漁, 《十二樓》, 322–323.）
4. 或有兄弟同宿一娼，父子共偷一婢者，豈盡聯絡形骸之故耶？（李漁, 《覺世名言》, 順治刊本, 現藏北京中國國家圖書館, 3:4a; 李漁, 《李漁全集》, 9:130.）
p. 135
後面有進大樓，題上一箇匾額，呌做「萃雅樓」。結搆之精，鋪設之雅，自不待說。毎到風清月朗之夜，一同聚嘯其中，彈的彈，吹的吹，唱的唱，都是絕頂的技藝，聞者無不銷魂。（李漁, 《十二樓》, 324.）
p. 136
凡是界限之處，都築了高墻，使彼此不能相見。獨是後園之中有兩座水閣，一座面西的，是屠觀察所得，一座面東的，是管提舉所得，中間隔着池水，正合着唐詩二句：遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通。陸地上的界限都好設立墻垣，獨有這深水之中下不得石腳，還是上連下隔的。論起理來，盈盈一水，也當得過黃河天塹，當不得管提舉多心⋯⋯就不惜工費，在水底下立了石柱，水面上架了石板，也砌起一帶墻垣，分了彼此，使他眼光不能相射。（李漁, 《十二樓》, 8–9.）
p. 137
1. 時當中夏，暑氣困人，這一男一女不謀而合，都到水閣上納涼。只見清風徐來，水波不興，把兩座樓臺的影子，明明白白倒豎在水中。（李漁, 《十二樓》, 16）
2. 影兒裏情郎，畵兒中愛寵，此傳奇野史中兩箇絕好題目。（李漁, 《十二樓》, 64.）
p. 138
1. 銅墻鐵壁；非但不可露形，亦且不可露影 。（李漁, 《十二樓》, 6.）
2. 不但拆去墻垣，掘開泥土，等兩位佳人互相盼望，又架起一座飛橋，以便珍生之來徃，使牛郎織女無天河銀漢之隔。（李漁, 《十二樓》, 63.）
p. 141
1. 這樁事情雖然可惱，却是一種佳話。對影鍾情，從來未有其事，將來必傳 。（李漁, 《十二樓》, 33.）
2. 《合影編》的詩稿，已做了一部傳奇，目下就要團圓怯【快】了。 (李漁, 《十二樓》, 50.)
3. 雖無實事，頗有虛情，兩副形骸雖然不曾會合，那一對影子已做了半載夫妻。如今情眞意切，實是分拆不開 。（李漁, 《十二樓》, 33.）
4. 要曉得這位郎君，自從遇了玉娟，把三魂七魄倒附在影子上去，影子便活潑不過，那副形骸肢體竟象個死人一般 。（李漁, 《十二樓》, 29–30.）
p. 142
他家亭榭雖多，都有日光晒到，難于避暑。獨有高樓一所，甚是空曠，三面皆水，水裏皆種芙蕖，上有綠槐遮蔽，垂柳相遭，自清早以至黃昏，不漏一絲日色。古語云「夏不登樓」，獨有他這一樓偏宜于夏，所以詹公自題一匾，名曰「夏宜樓」。嫻嫻相中這一處，就對父親講了，搬進裏面去住。把兩間做書室，一間做卧房，寢食俱在其中，足跡不至樓下。（李漁, 《十二樓》, 178.）
p. 143
1. 不漏一絲日色。（李漁, 《十二樓》, 178.）
2. 起先眺望，還在第四五層，只要平平望去，看得分明就罷了。此番道：「他寫來的字不過放在桌上，使雲箋一幅仰面朝天，決不肯懸在壁間，使人得以窺覷，非置身天半，不能俯眺人間，窺見赤文綠字。」就上了一層又上一層，直到無可再上的去處，方纔立定腳跟，擺定千里眼，對着夏宜樓，把嫻嫻小姐仔細一看。（李漁, 《十二樓》, 206–207.）
p. 144
怎奈走路之人到急，做小說者偏要故意遲遲，分做一回另說。猶如詹小姐做詩，被人隔了一隔，然後聯續起來，比一口氣做成的又好看多少。（李漁, 《十二樓》, 210.）
pp. 145–146
原來韋家的宅子就在俞阿媽前面，兩家相對，止隔一墻。韋宅後園之中有危樓一座，名曰「拂雲樓」。樓牕外面又有一座露臺，原爲晒衣而設，四面有笆籬圍着，裏面看見外面，外面之人却看不見裏面的。那日俞阿媽過去說親，早被能紅所料，知道俞家門內定有裴姓之人，就預先走上露臺等他囘去，好看來人的動靜。不想俞阿媽走到，果然同着男子進門。裴七郎的相貌丰姿已被他一覽而盡。及至看到後來，見七郎忽然下跪，只說還是爲小姐，要他設計圖謀，不但求親，還有希圖苟合之意，就時時刻刻防備他。（李漁, 《十二樓》, 426–427.）
p. 147
1. 見得他歸止于此，永不出山 。（李漁, 《十二樓》, 288）
2. 誰想到了這一日，那件四方傢伙竟會作起怪來，「止」字頭上忽然添了一畫，變做「歸正樓」。（李漁, 《十二樓》, 288.）
p. 148
1. 貝去戎看屋的時節，還是「歸止」，及至選了吉日，搬進樓房，擡起頭來一看，覺得毫釐之差，竟有霄壤之別，與當日命名之意大不相同。心上思量道：「『正』字與『邪』字相反，邪念不攺，正路難歸。莫非是神道有靈，見我做了一樁善事，要索性勸我囘頭，故此加上一畫，要我攺邪歸正的意思麼？」（李漁, 《十二樓》, 288–289.）
2. 原來是些濕土，乃燕子啣泥簇新壘上去的。（李漁, 《十二樓》, 289.）
3. 就把左邊的房子攺了道院，與淨蓮同修各業，要做個仙佛同歸。就把「歸正」二字做了道號，只當神道替他命名。（李漁, 《十二樓》, 290）
4. 攺頭換面之法，今日被他騙了，明日想【相】逢，就認他不出。（李漁, 《十二樓》, 242.）
p. 149
「只是一件：十巹的『巹』字，該是景致的『景』。或者說此樓造得空曠，上有明窗可以眺遠，看見十樣景致，故此名爲『十景樓』。…姚姓父子就虔誠拜禱，說：「『十巹』二字，文義不相聯屬，其中必有訛舛，望大仙攺而政【正】之。」酒癡又懸起筆來，寫出四句詩道：
十巹原非錯，諸公枉見疑。
他年虛一度，便是醉人迷。（李漁, 《十二樓》, 500–501.）
p. 150
1. 他父子二人無所歸咎，只說這座樓房起得不好，被工匠使了暗計，所以如此。要拆去十巹樓，從新造過。（李漁, 《十二樓》, 521.）
2. 又把所住的樓房增上一箇匾額，題曰「鶴歸樓」，用丁令威化鶴歸來的故事，以見他决不生還。（李漁, 《十二樓》, 578.）
p. 151
此一樓也，用意最深，取徑最曲，是千古鍾情之變體。惜玉憐香者雖不必有其事，亦不可不有其心。但風流少年閱之，未免嗔其太冷。予謂：熱鬧塲中，正少此清涼散不得。讀《合影》《拂雲》諸篇之後，忽而見此，是猶盛暑酷熱之時、揮汗流漿之頃，有人惠一井底涼瓜，剖而食之。得此一氷一激，受用正不淺也。（李漁, 《十二樓》, 619.）
p. 152
尹厚做了一世財主，不曾興工動作。只因婚娶以後再不宜男，知道是陽宅不利，就于祖屋之外另起一座小樓。（李漁, 《十二樓》, 666.）
p. 153
姚繼一上小樓，把門窗戶扇與床幔椅桌之類仔細一看，就大驚小怪起來，對着小樓夫婦道：「這幾間卧樓分明是我做孩子的住處，我在睡夢之中時常看見的，爲甚麼我家倒沒有，却來在這邊？」小樓夫婦道：「怎見得如此？」姚繼道：「孩兒自幼至今，但凡睡了去，就夢見一個所在：門窗也是這樣門窗，戶扇也是這樣戶扇，床幔椅桌也是這樣床幔椅桌，件件不差。又有一夜，竟在夢中說起夢來，道：『我一生做夢，再不到別處去，只在這邊，是什麼原故』就有一人對我道：『這是你生身的去處，那隻箱子裡面是你做孩子時節頑耍的東西，你若不信，去取出來看。』孩兒把箱子一開，看見許多戲具，無非是泥人土馬棒槌旗幟之屬。孩兒看了，竟像是故人舊物一般。及至醒轉來，把所居的樓屋與夢中一對，又絕不相同，所以甚是疑惑。方纔走進樓來，看見這些光景，儼然是夢中的境界，難道青天白日又在這邊做夢不成？」
小樓夫婦聽了，驚詫不已，又對他道：「我這床帳之後果然有一隻箱子，都是亡兒的戲物。（李漁, 《十二樓》, 713–715.）
p. 157
1. 乃明朝一位高人爲賣樓別產而作 。（李漁, 《十二樓》, 110.）
2. 乃不肖兒時所作 。（李漁, 《十二樓》, 171.）
p. 159
1. 此詩乃予未亂之先避地居鄉而作 。（李漁, 《十二樓》, 722.）
2. 道人曰：「予受山水自然之利，享花鳥慇懃之奉，其便良多，不能悉數。子何云之左也？（李漁, 《十二樓》, 726.）
3. 予謂：此番捐助，不虧太史，不虧縣令，獨獨虧了諸公，爲呆叟者不可不知感激。（李漁, 《十二樓》, 778.）